淺絳山水畫(huà),是中國(guó)山水畫(huà)中的一種沒(méi)色技巧,即凡以淡紅青色彩渲染為主山水畫(huà),統(tǒng)稱(chēng)淺絳山水。
關(guān)于淺絳山水的發(fā)展,《芥子園畫(huà)譜》山水集之畫(huà)學(xué)淺說(shuō)、設(shè)色中有比較詳細(xì)的記載:“初無(wú)淺絳色也,昉于董源,盛于黃公望,謂之曰吳裝,傳至文、沈,逐成專(zhuān)尚矣。黃公望皴,仿虞山石面,色善用赭石,淺淺施之,有時(shí)再以赭筆勾出大概。王蒙多以赭石和藤黃著山水,其山頭喜蓬蓬松松畫(huà)草,再以赭石勾出,時(shí)而竟不著色,只以赭石著山水中人面及松皮而已。”可見(jiàn)淺絳山水是以赭紅色為主調(diào)的一種設(shè)色方法。隨著山水畫(huà)的不斷發(fā)展成熟,淺絳遂成為比較流行的設(shè)色模式。其方法是先用濃淡,干濕變化之墨線勾勒輪廓結(jié)構(gòu)變化之后,再施以淡的赭石,(或摻少許朱砂類(lèi))染山石,樹(shù)木結(jié)構(gòu)處,最后用淡花青類(lèi)色渲染即成。由此可以看出,淺絳雖然施以設(shè)色和花青等彩色,但還是以墨為主,只是比之純水墨又有些許色彩,而比起濃重的青綠又顯得滋潤(rùn)、靈動(dòng)。青綠大多用石色,性質(zhì)為礦物質(zhì)色,有著很強(qiáng)的覆蓋性,這樣的畫(huà)面看起來(lái)裝飾性很強(qiáng),但少了水的滋潤(rùn)感,缺乏氤氳的氣息。而淺絳一方面和水墨一樣注重墨線的勾勒,又不同于純水墨的單調(diào),會(huì)在水墨的基礎(chǔ)上用水色(赭石色雖為石色,但透明感亦好),略加渲染,從而既能體現(xiàn)墨氣,又令畫(huà)面生機(jī)勃勃。
一般好的設(shè)色講究色不礙墨,墨不礙色,淺絳正好可以通過(guò)水色的通透在色墨關(guān)系達(dá)到調(diào)和,形成有彩色系列和黑白灰的完美調(diào)和。 |