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　　世界唯一獲得建筑界諾貝爾獎的女建筑師、解構(gòu)主義大師、未來派建筑大師——扎哈.哈迪德是形式主義大師。以其超現(xiàn)實主義的手法和激進(jìn)的設(shè)計風(fēng)格，不斷探索獨特的空間形式語言和表達(dá)手法，極大地推動了建筑設(shè)計多元化的發(fā)展。不規(guī)則、傾斜、流動、隨機、透明、非標(biāo)準(zhǔn)是她的設(shè)計語言，在“動態(tài)構(gòu)成”中表現(xiàn)整體設(shè)計。她的代表作品有：維特拉消防站、意大利卡利亞利當(dāng)代藝術(shù)博物館、中國廣州歌劇院、迪拜舞蹈大廈、當(dāng)代藝術(shù)博物館、廣州歌劇院、迪拜前衛(wèi)博物館等等。

　　一、 靈動的瞬間形態(tài)

　　傳統(tǒng)建筑整體空間形態(tài)呈現(xiàn)確定性、穩(wěn)定性和標(biāo)準(zhǔn)化。以定位設(shè)計、平直空間表現(xiàn)為主，是以點聚集為基礎(chǔ)、以線排列為構(gòu)成元素去產(chǎn)生面，再由此面構(gòu)成規(guī)整性的空間。與之相對比，在扎哈.哈迪德的設(shè)計中，形態(tài)以一種靈動的瞬間形態(tài)來表現(xiàn)，傳統(tǒng)幾何形體不再是建筑空間設(shè)計的主導(dǎo)方向。她的建筑設(shè)計是一種動態(tài)的撲捉，就像是某種流體形態(tài)被瞬間凝結(jié)，然后定格拓?fù)湎聛�，表達(dá)一種凝固的動感。流體式、無間隔的整體空間設(shè)計，讓受眾處于一種動態(tài)的享受之中，視點更加自由、表現(xiàn)形式更加多元和復(fù)雜，讓人們體驗到運動中的的空間。

　　哈迪德的建筑作品在不斷的嘗試各種媒體的變數(shù)，在每一次的設(shè)計中重新的發(fā)明每一件事物，建筑在她的眼中就是藝術(shù)創(chuàng)作，沒有不可能做出的設(shè)計，只有沒想到的設(shè)計。例如：1993年，哈迪德她的成名作“維特拉消防站”。她應(yīng)用了解構(gòu)的拼貼與破碎的手法，整座建筑外觀看上去像是紙折藝術(shù)，她在調(diào)動一組幾何圖形，把空間結(jié)構(gòu)水平傾斜的組織在一起，整體外型是向上突出的尖角和夸張地強調(diào)的水平線條，墻面是傾斜、自由的幾何形，屋頂則跳動著或扭曲、或規(guī)則的線條，變化、不穩(wěn)定性和解構(gòu)的勢態(tài)充滿了建筑空間的每一個角落。建筑物仿佛在地面上漂浮著，若即若離。哈迪德說：“整個建筑處于不安狀態(tài)下的凝固瞬間”，并將其稱之為反映了方向、密度、速度等具有動態(tài)特征的建筑新形式。扎哈的另一個設(shè)計也體現(xiàn)了她創(chuàng)作的“靈動瞬間形態(tài)”。在迪拜舞蹈大廈的設(shè)計中，把建筑和舞蹈兩個完全無交集的事物放置在一起，并利用了舞蹈動作的連續(xù)性、流動性的概念，三座建筑從地面開始舞動身軀蜿蜒向上，創(chuàng)造出建筑的動態(tài)美感，三個形態(tài)具有相似的曲線造型，在激變與扭曲中融合成為一個剛?cè)岵�濟的靈動整體。

　　二、消解的建筑界面

　　傳統(tǒng)的空間中有6個維和面，分別是上下、左右、前后6個面，面與面之間有明確的功能界限。而在扎哈.哈迪德的設(shè)計中面為模糊狀出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)意義上的6面圍合的建筑空間，構(gòu)成面沿曲線多角度的擴展和延伸，呈現(xiàn)垂直于水平面運動轉(zhuǎn)換的狀態(tài)，消解了面與面之間的分隔界限，使之融為一體。線性體系被非線性體系所代替，模糊了室內(nèi)外的限定關(guān)系。建筑的結(jié)構(gòu)元素常以翻轉(zhuǎn)、坡道、螺旋的方式出現(xiàn)，獨特的曲線設(shè)計將室內(nèi)外柔和、平滑地轉(zhuǎn)換，使建筑、地基、環(huán)境相互依托、共同構(gòu)成和諧的有機整體。自由轉(zhuǎn)換界面不再受傳統(tǒng)梁柱體系的限制，變得更加自由和反重力，空間形態(tài)具有漂移的視覺動態(tài)。這種空間表達(dá)的自由度和隨意性是對過于理性化、標(biāo)準(zhǔn)化和模式化的現(xiàn)代主義建筑空間的重大突破。

　　例如，哈迪德在我國設(shè)計的廣州歌劇院，從外觀上看就像靜臥在珠江邊平緩山丘上的兩塊石頭，一大一小，一黑一白、園中帶剛的有機形態(tài)設(shè)計是將“大地建筑“置于開闊的場地之上，帶著強烈的生命力融入環(huán)境中。

　　再如扎哈.哈迪德在為意大利卡利亞利設(shè)計的Nuragic當(dāng)代博物館中，用表現(xiàn)主義的手法來塑造大尺度的空間體量，建筑物表現(xiàn)出非固化、多樣化、概念化和抽象化的特征，觀眾的視線隨著動感的外立面流暢的移動，甚至給人非物質(zhì)性、無體量感的錯覺。她曾多次描述：“其建筑物中”漂浮“的部分像行星一樣懸浮著。”要將“漂浮”的結(jié)構(gòu)付諸實現(xiàn)，就是要消解空間界面，以動態(tài)的反思規(guī)劃整個設(shè)計。

　　三、流動的透明空間

　　哈迪德對于建筑有自己重新的解讀，她訴求一種 “不動之動”的態(tài)勢，期望人們可以在她設(shè)計的建筑中體驗到空間在運動中的豐富變化，流動的透明空間，開放、隨機而自由這是她設(shè)計很重要的一個特點。在她看來建筑設(shè)計不再是重復(fù)的思維，它在不同的環(huán)境中有自己獨特的語境，我們需要把已知的建筑造型陌生化，重新開始新的表達(dá)方式的引入“流動的透明空間”。

　　她設(shè)計的迪拜前衛(wèi)博物館像一個未知世界里的變形蟲。“似靜非靜”看似靜止的形態(tài)中實際蘊藏了潛在的運動變化，空間不再是相同平面的重復(fù)排列，不再是簡單的平面起伏，而是采用整體空間漸變式設(shè)計，產(chǎn)生有節(jié)奏的韻律感。內(nèi)部結(jié)構(gòu)的線條設(shè)計是長弧線，是交錯率的使用給人生生不息、渾圓飽滿的感覺。外觀墻體采用地基與曲面圍繞相互交融，幾何化的和透明、不規(guī)則的網(wǎng)狀的玻璃窗結(jié)構(gòu)窗戶疏密變化，表現(xiàn)出強烈的體量感。

　　哈迪德的建筑是一種流動式的透明造型設(shè)計，改變了傳統(tǒng)建筑理性的設(shè)計思維。她設(shè)計的建筑大多形體都是自由、開放、透明的空間，像是某液體自由流動的瞬間凝固的形態(tài)，而邊界、房間、門窗等結(jié)構(gòu)好像是液體流動時隨意形成的自由、不規(guī)則的透明幾何體。

　　哈迪德首先是通過對建筑結(jié)構(gòu)的組織方式進(jìn)行透明性的設(shè)計，使彼此之間沒有視覺障礙而得到貫通，人們置于建筑之中可以同時感受不同的位置、不同功能的空間，水平方向和垂直方向的深度空間與淺度空間連續(xù)作用，從而實現(xiàn)了空間的透明性。而透明性的空間本身具有視覺上流動的潛質(zhì)，并通過開放性的交通體系，使人們可以親身體驗這種更自由、更寬廣的空間秩序。傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)化、封閉式的建筑在她的設(shè)計面前顯得毫無生趣，比例、尺度、對稱的形式完全沒有蹤跡，更多的是曲面的延伸度和方向感的設(shè)計，流暢而漂浮的線條，飽滿而連續(xù)的幾何結(jié)構(gòu)，給人強烈的視覺沖擊力和旺盛的生命力。

　　建筑設(shè)計是對空間進(jìn)行研究和運用的藝術(shù)形式，空間問題是建筑設(shè)計的本質(zhì)，在空間的限定、分割、組合構(gòu)成中同時注入文化、環(huán)境、技術(shù)、材料、功能等因素，從而產(chǎn)生不同的建筑設(shè)計風(fēng)格和設(shè)計形式。哈迪德的設(shè)計顛覆了建筑學(xué)常規(guī)的表現(xiàn)形式，將抽象概念和構(gòu)成主義兩種相對立的表現(xiàn)語言融入到建筑造型中，這些抽象語言正是她探索建筑動態(tài)設(shè)計的原發(fā)點。哈迪德對建筑創(chuàng)作的重心放在空間的創(chuàng)造上。正如她的話“流動的建筑就是我舞蹈時刻,”把建筑與環(huán)境融合是她最大的特色。